故事课 道理谁都懂 但是人们更愿意听故事
本文核心词：故事,剧情,读书,套路,讲故事,编排,荐书,许荣哲,故事课
讲故事让我们存活下来？
7万年前的某个部落，一群我们的祖先——智人，正在与他们的敌人——尼安德特人，进行一场焦灼的打仗。尼安德特人有着比智人更大的脑容量、更高的智商、更高大的身躯、更健硕的体格，按理说智人不是他们的对手。但历史告诉我们——智人赢了。智人消灭、同化了世界上其他所有人种。那么只能是凭什么赢的？他们比尼安德特人优秀在哪儿？
在于讲故事。智人之间可能会这样交流：“兄弟萌只要我们把他们全部消灭了，指定有好果汁吃”“死了没关系，你会上天堂”“有神保佑我们，我们不会输“”你听我的就完了，事成之后给你好康的”。
憨憨尼安德特人可能只会干喊“干就完啦！奥利给！”
最后的结局当然是尼安德特人惨败。
讲故事这个能力，让我们存活了下来了，并借此大杀四方，让智人成为了唯一的人类种属。
以上内容引源并改编自《人类简史：从动物到上帝》，作者[以色列]尤瓦尔·赫拉利。原书指出：八卦是人类最初的语言形式，逐渐出促生了沟通协作。“谈论虚构的事物”正是智人语言最独特的功能（宗教、传说、神话也是基于这个功能应运而生）。
今天我们还需要学习讲故事吗？
可是上面的故事发生在7万年前了，与今天的我有什么关系呢？我今天还需要学习讲故事吗？我学会了有能有什么用呢？
有。
人们总喜欢听故事，“春天多美丽，我却看不见”比“我是个盲人，请帮帮我”更有用；一张非洲儿童触目惊心的水肿照片，比《xx比亚地区爆发大饥荒，目前死亡人数已经高达xxxx》更触达人读者内心；冰花男孩照片，让云南云南昭通的那个贫困乡镇的留守儿童瞬时备受瞩目。
冰花男孩
时至今日，营销团队、文案策划也都倾向用讲故事的方式来表达、传播自己的信息。因为事实证明——这有用。
如果你也厌倦了电梯里的“想去哪儿拍就去哪儿拍‘’的无脑循环广告，那么泰国的创意广告绝对能让你耳目一新甚至循环观赏。
如果你在准备一场重要的演讲，相比于做深呼吸、抬头挺胸翘屁股、把观众当成花草这些方法，有没有更实用的开场技巧？
如果你在一个很重要场合迟到了，你是要道歉吗？有没有更好的方式去化解尴尬？比如台湾作家许荣哲在他的书中给我们做了一个示范。
讲故事有公式吗？
这就是我推荐的这本书——故事课（分上下两册。别被这个宣传图片给吓着了，其实就是两本薄薄的小册子）。
许荣哲《故事课》
书中把一切故事都做了一个总结——这些故事都是有套路的，按照以下公式就可以写出一个至少及格的故事。
故事的三个公式
1.努力人公式：目标→阻碍→努力→结果
在一个目标上面垂直深挖，直到见底。
这种故事套路最常见，”有志者、事竟成,破釜沉舟,百二秦关终属楚; 苦心人、天不负,卧薪尝胆,三千越甲可吞吴。”
虽然看起来很简单，但很多演讲者在演讲的时候仿佛都没有下意识地按照这个来编排自己的演讲内容，语无伦次、想起个啥说个啥，导致听众云里雾里。
所以，在叙述一个事情的时候，不妨先把这是个点先列好，然后按照这个来做拓展。
比如我来讲一个虚构的故事：
我追女孩（目的）→ 她不喜欢我（阻碍）→ 我死皮赖脸（努力）→ 我追到了（结果）。
好了。我已经写好大纲了。那么接下来我将会在各个空隙之间补充、拓展这个故事。比如那个女孩倾国倾城闭月羞花沉鱼落雁、第一次见到她是她穿了淡黄的长裙留着蓬松的头发、她拒绝我的时候有多绝情、被拒绝当时的时候一边跑开一边迎风落泪、我事后又给她做了什么……（反正都是虚构，你可以随便脑补。总之大纲不会乱）
2.意外人公式：目标→意外→转折→结局
（注：原书中是“转弯”，但个人觉得读者不通顺，所以这里jiw记为“转折”）
水平思考，目标只是幌子，意外发生后就会转折。
这种故事常见于泰国创意广告，总是猝不及防地出现转折。
广告总是趁你不经意间到了。
你不知道明天和意外哪个先来，就像你不知道lex的视频结尾和防不胜防的发电哪个先来。
比如我再讲一个虚构事故：
我追女孩（目的）→ 她不屑地笑道“那你来追我呀！”（意外）→ 然后她跑了起来（转折）→ 最终我跑不过马拉松运动员出身的她，心肺停止（结局）
3.靶心人公式：目标→阻碍→努力→结果→意外→转折→结局
1和2两种模式选哪个？成年人全都要。其实模式2常常伴随着模式1的先行发生，但是结果总是失败的。于是意外发生了，触发了另一个结局。这就是第三种公式。
我先来讲一个虚构的故事：
我追女孩（目标）→ 女孩十动然拒（阻碍）→ 我不屈不挠（努力）→ 还是失败了（结果）→她的室友很感动，决定帮我追她（意外） → 我发现她的室友还蛮不错的，我中途决定追她室友得了（转折）→我最后跟她的室友在一起了，又到了白色相簿的季节（结局）
好嘞，皮完了。接下来就要认真了。
这种模式也是最常见的，比如《寻梦环游记》：
目标：主人公米格从小就的梦想就是做一个歌手（跟我一样）
米格对音乐有狂热的痴迷
阻碍：米格的家里禁止搞音乐
（其实看到这里的时候我已经在自作聪明地觉得这不就是个主角追求音乐梦想的最后成功的故事吗？应该会比较无聊。然后事实证明是我太想简单）
家人发现米格的吉他后愤怒地摔坏，导致没有乐器的他无法偷偷摸摸地去参加音乐会
努力：没有那就偷吧
米格在他偶像的纪念堂偷走了吉他
结果：米格误闯进了亡灵的世界，并且无法返回人间
身体逐渐消失的米格
意外：米格跟一个流浪汉的亡灵成了同伴。并且发现他的偶像是他高祖父！（这时候开始暗自称赞：不愧是迪士尼！轻易地想到了普通人想不到的剧情，真是为之折服，令人崇拜！可是谁知道后面又有了转折）
米格巧遇某流浪亡灵
见到自己一直以来的偶像，并得知他是自己高祖父的米格，激动地抱住对方
转折：原来流浪汉才是他高祖父。他的偶像是他的杀高祖父仇人。米格一直喜欢的up主原来是个营销号！盗了他亲生高祖父的所有作品！
生前回放：他的偶像用毒酒杀了他的亲生高祖父
结局：米格回到了现世。他同时破解了“我和你妈掉水里你救谁”的千古难题，家人和音乐都被他追求到了。他的亲生高祖父终于得到了家人的理解，而那个曾经的偶像也遭万人唾弃。主题和主题曲都特别点题：人会死两次，一次是肉体消亡，一次是被人忘记。
结尾米格一家在欢快的音乐声中团聚在一起
你会发现这个电影、小说的故事大纲非常符合靶心人公式。
并且现今几乎所有电影都符合这个公式。
复仇者联盟：复联要维护世界和平（目标）→灭霸太强（阻碍）→ 复仇者团结在了一起（努力）→灭霸打了响指，复联失败了（结果）→ 突然登门的蚁人发现了挽回一切的办法（意外）→ 复联再次集结，成功逆转（转折） → 灭霸终于彻底被消灭（结局）
……
并且如果你再仔细拆分的话，你会发现每个故事片段也符合故事公式。
其实整个故事都可是视为很多看似简单的故事嵌套、组合而成的。
所以怎样讲故事，策划文案，或者编排自己的演讲呢？这里已经指明了三条道路。
重要的事情再提一遍
但是仔细看看，只有这三条吗？
不。
顺序是可以调换的。
比如：意外→目标→阻碍→努力→结果→转折→结局。（插叙）
结局→目标→阻碍→努力→结果→意外→转折（倒叙）
于是，通过调换顺序，一个故事就可以变成7*6*5*4*3*2*1=5040中故事
（个人对这个表示存疑，因为有些顺序太乱，时间线、因果链也会混乱，逻辑就站不住脚了。）
讲故事有套路吗？
你想象一下这几个故事场景：
在一部悬疑电影中，一个受害者口吐鲜血，身受重伤。此时主角赶到，此时受害者吃力地一个字一个字地吐出“凶——手——是……”
刽子手已经高举屠刀，准备行刑。这是有人拍马赶到，高声呼喊“刀下留人！”
“我有一句话不知当不当讲？
结果都不用解释了。1中的重伤者必死，2的屠刀会突然暂停，3句话但说无妨。
《流浪地球》中之前看似无意地出现的违禁品——酒，在后面被刘培强用来炸掉了空间站
第一幕出现的枪必将在第三幕中响起。如果说之前的3个例子太浅显了，但总有比较复杂的，这些故事，共计36个，都被作者做了总结。
1. 哀求请托2. 援救3. 复仇4. 亲族间的报复5. 逃亡者的追捕6. 灾祸7. 不幸的遭遇8. 反抗（革命）9. 壮举（征服）10. 诱拐11. 谜的解释12. 获取13. 骨肉仇恨14. 骨肉竞争15. 奸情杀害16. 疯狂17. 因请勿而招致损害18. 不知而犯的恋爱罪恶19. 无意中伤害自己所爱20. 为了主义而牺牲自己21. 为了所爱牺牲自己22. 为爱情牺牲一切23. 有原因的牺牲所爱之人24. 两种不均等的势力斗争25. 奸通（外遇/偷情）26. 恋爱的罪恶27. 发现所爱之人有不名誉的事28. 恋爱发生阻碍29. 爱上自己的仇敌30. 野心31. 人与神的斗争32. 错误的嫉妒33. 错误的判断34. 悔恨35. 亲族的重逢36. 失去所爱之人
图中的举例大部分直接引用原书，部分照我熟悉的场景做了修改
那么有了这个框架中的剧情模式做指导，你就可以讲出5040*36=181440个故事了。
以上的桥段都是可以用一句话概括的，那么有具体的、复杂到一句话说不完、以至于用代码表示的桥段吗？
有。
物理学家徐一鸿在《可怕的对称》里有个段子
一个客人在聚会时叫到“C-6!”其他所有人都会心一笑。另一个人站起来大叫“S-5!”引得所有人都笑了起来。唯独一个客人从头到尾没笑，迷惑地问怎么回事？他的朋友解释：“所有笑话都被归类编号了，我们心里都知道这些编号指什么。”
一个客人起身大叫“G-6！”，这时所有人都捧腹大笑。一个客人问到“究竟什么笑话这么好笑？”他的朋友起身答到“哦，这是陈小明，他笨透了，还不知道G-6这种笑话呢。”
就像我们玩梗一样，一提到某个词就能察觉到要素并会心一笑。但故事的创作，有比这更恐怖的代码概括现状。
万维钢的一篇文章也谈到了当今电影工业的创作：
据说有个桥段网：tvtrops.org(我试了，进不去，这个网址可能不存在，也可能“不存在”)
上面罗列了很多电视剧、电影的常用桥段。这些桥段的高度整合化，使编剧写一个剧本，就像工厂流水线的工人一样，根本不需要从零开始制造。而是把几个配件组装在一起就能出成果。
他们可能是这样对话的：
编剧A：前25分钟是A-15剧情，分四段，分别是NM-23、KB-1、DSJ-9、Z-4。建议前两个用XUB-7过渡一下
编剧B：“可是XUB-7最近三年已经用了13次了，可不可以换成PI-32”
编剧C：“不妥。我查了资料，63%的亚洲未成年女性不喜欢PI-32”
这也许是目前讲故事的在量产方面的最高技术吧。
这本故事课的推荐也到此结束了，我介绍了其中我印象最深刻的一部分。最后还是无限推荐大家去阅读原书，或者你可以搜索“许荣哲”先感受一下这位大叔的魅力。
up是一个平时有阅读习惯的人，看的书比较杂，不怎么挑。希望大家有共同兴趣的可以交流交流。
对了，我发现前面漏掉了一个地方：如果你在一个重要场合迟到了，怎样最有效地化解众目睽睽的责怪眼神的尴尬？
人类总是对新鲜的事物有些好奇心的，我现在就给你说书中许荣哲老师提供了一个怎样的高级方法：
……
……
……
啊没说呢。
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