人物PORTRAIT=P陈凯歌=C谈新片
是对一个美好时代的追想和崇敬
艺术是青鸟啊，你抓不到它
P：你是在妈妈朗读唐诗的声音中长大的，选择唐朝背景的《妖猫传》，是否与此有关？
C：我爹妈吧，某种程度上算读书人，旧家庭，尤其我母亲是旧家庭出身，所以规矩大，也有一点旧学的修养。所以我母亲对我就有点影响，诗词歌赋这点事，教我认点字什么之类的，但是没那么严重，就是没到说，哎哟，这人，说陈凯歌就熟读唐诗，到这种程度我觉得也不至于，也没有。
但是你要说这个时间过去这么多年，说你是不是因为小时候受点唐诗的熏陶，于是你今天就拍了《妖猫传》，我觉得也没有什么特别必然的联系。
P：算是从小有个盛唐情结的种子。
C：我始终是觉着中国的文字之可贵，中国的文学之伟大，衡量一个时代究竟是否是一个好的时代，在很大程度上要看它的文学是否昌盛。你看全唐诗，一两万诗人，皇帝本人都是诗人，在这种时代，我自己认为它必定是一个比较开明的时代。唐诗的确是对我幼年的成长经历（有影响），人家老问我说这个唐诗怎么好，我说呢，唐诗总有在某一个瞬间和你的人生际遇相撞的时刻。
P：所以这次拍唐代的故事会是你心目中特别美好朝代的一个想象吗？
C：咱们今天不是老说实现中华民族的伟大复兴，有这词儿吧，实现中华民族伟大复兴，复兴，是复兴到哪儿去啊？复兴到唐去，我自己是这么认为。
在唐这个时代里头有这么多的诗人七嘴八舌，才出现了这么些难以忘怀的伟大诗篇，不得了，什么叫文化瑰宝，一定是这样。
同样的，我觉得唐是中国历史上最重文化的一个时代，这个感悟呢，也是从我们现实的状况中来的，我们其实一直都感觉到说经济发展了，其实文化要与之同步才行。所以肯定地说，要拍这么一部电影，其中包含着我个人对于唐这样一个时代的某种程度的追想、崇敬，这个是肯定的。
P：但现在没什么人读诗了，大家都不谈论这个了，从电影来说，会不会是一种冒险？
C：怎么说呢，我从拍第一部电影就冒险，我拍第一部电影，当时有非常非常有名的电影评论家，很尊重的前辈，看了《黄土地》之后说，电影能这么拍吗？
但是后来有旁边的一些人，接近这位老先生的人说，您再看一遍，你换一个眼光，换一个角度去看，你看看你能不能接受它。它从来就不是一个以传统的叙事方式拍摄的电影。后来这位老先生跟我有过一次交谈，提及《黄土地》的时候非常感慨，就说原来电影在尝试各种不同风格的情况之下，可以有这样的诗意体现出来。其实我觉得在我拍《黄土地》的时候，有沉郁之气。
这个沉郁之气是伴随我整个10年的成长经历在文革中间，有一种难以言说的情感，其实说老实话，是对土地、对生活在这个土地上的人群、对自身、对世界的很多很多的怀疑，很多很多的疑问，最终表现在《黄土地》里头。
那我后来越拍，就每一次都要给自己出一个新的课题，每一次都要做一个说我要拍不太一样的电影，跟前边有变化的电影，但是这样做的结果就是每一次都变成了冒险。这个冒险，所以我刚才讲到，我说倘若我是为米折腰，我肯定不这么做；如果我是精于算计，我也不这么做。其实更多的所谓热爱的单纯，就是从这儿发生的，他要去切实地感受，就像一个恋情，这个恋情是无条件的，恋情一旦被条件所束缚的时候，这个恋情就变质了，它一定就变质了。
所以我父亲小时候老跟我说艺术是青鸟啊，你抓不到手里，你抓到了它就死了，一定是永远在向往中，它才会有它自己的魅力。