金光布袋戏汇编 天地风云录系列各剧集五千字入坑评测总解析
本文核心词：布袋戏,金光布袋戏,天地风云录之决战时刻,黑白龙狼传,天地风云录之九龙变,天地风云录之剑影魔踪,天地风云录之魔戮血战
随着《金光御九界之战血天道》正式登陆各大平台，金光在大陆市场上迈出了至关重要的一步。从中国台湾省走来的金光布袋戏，其魅力所在，自然也吸引了大批新道友入坑。故此，笔者在《金光御九界之战血天道》完结后便萌生了制作指南类专栏的想法，奈何俗事缠身，一次次提起笔却又耽搁。
而时至今日，《金光御九界之仙古狂涛》正式开始上映，同样吸引了许多的新道友希望能去了解。于是，这个想法再次在笔者脑海中重燃，便有了这篇五千余字的专栏作品。
如何客观而全面的审视横跨十余载的新金光作品？要以怎样的角度去看待那些时代所赋予的局限性？诚然，以现在的眼光去看待老剧略显粗糙的雕偶和不够先进的特效是有失公允的，但同样，以现在的眼光去看待老剧丰满立体的剧情和精彩绝伦的操偶也不遑多让，因而，笔者决定从剧情、操偶、特效、雕偶、口白、配乐等六个角度，以当下水平为评判基准，编写出了这篇收录了天地风云录系列全剧集的大指南。如有错谬，还请见谅，个人意见，仅供参考。
下一期金光御九界系列：
一、《黑白龙狼传》
《黑白龙狼传》
金光布袋戏时间线上的开山之作，区分“老金光”和“新金光”的标志。
就剧情而言，《黑白龙狼传》并不见高明，强行开辟一个新的世界观和故事线，导致许多情节缺乏逻辑并显得冗杂。设定上存在大量废设，许多人设此时尚未成型，但已经具有了雏形，只是尚未展现完整。黄立纲大胆地加入了许多在当时流行的日漫因素，但实在与金光自古早时期便奠定的传统武侠基调难以合拍，只能称之为“有趣的尝试”。不过，金光布袋戏的转折也由此开始。传统武侠元素渐渐隐没，取而代之的是更富有奇幻色彩的古仙武侠元素，但终究因为缺乏一个完整的世界观支撑，这个积极的转变也只是无根之木，《黑白龙狼传》也因此未能完成真正意义上的转折，只是作为转折过程中一个弥足珍贵的过度节点。
操偶则顺应时代潮流使用了大偶，但终因经验不足而稍显稚嫩。比起野台戏与套手小偶有了极大的创新，水平仍然高于及格线，不过依然可以看到未经雕琢的幼稚感。
特效上由于资金的匮乏和时代的局限，显得相对粗糙，但也可以看到诸如纯阳掌、飞瀑掌、飘渺剑法等武学的特效已经初步定型。
此时的雕偶依然是古早剧老偶的品相，不能与后世的偶相比，但在同时代的布袋戏里，也只是泛泛，不算太难看，但也并不惊艳。譬如宫本总司、一版剑无极、一版月牙岚等等，都是放在如今也毫不逊色的设计，是极其经典的雕偶。
黄立纲的口白在《黑白龙狼传》时期可以听出很明显的刻意模仿的痕迹，没有形成自己的特色，在当时的网络上饱受差评。现在可以明显听出，有很大一部分角色都在后面的剧集中转换了声线，并未得到延续。
而配乐方面多以纯音乐为主，诸如《石头少年》、《泪与诗》等等角色曲和情景曲都有所成就，但更多的配乐作品则未能延续，比如神蛊温皇、俏如来等经典角色常用的配乐在此后多有更改，并未长期使用《黑白龙狼传》所创作的配乐。
总的说，作为开山之作，《黑白龙狼传》是一部踏在及格线上的产品，有残缺，有遗憾，有自己独特的风格和魅力，是站在宏观角度所能看到的经典老剧，适合已经入坑的戏迷回顾情怀，并不建议新道友选择从这部入坑。当然，仁者见仁，智者见智，希望从新金光伊始开始补剧的道友以《黑白龙狼传》为入坑点也并不少见，可以自行抉择。
开山之作二、《天地风云录之决战时刻》
《天地风云录之决战时刻》
金光布袋戏的复兴之作，从这一部开始，金光布袋戏一路高歌猛进，其剧集水平的提升可谓一日千里。《天地风云录之决战时刻》在最开始登录网络平台放映时，便收获了较多的好评，更为诞生不久的新金光注入了一针强心剂，坚持做了下去，使得我们能得以看到后面精彩的剧集。
就剧情而言，从这一部开始，三弦开始正式接手金光布袋戏的编剧，罗陵、素文等优秀编剧也开始发力，共同奠定了金光布袋戏基础的世界观。虽然是对《黑白龙狼传》剧情的延续，但实质上已经另起炉灶，《黑白龙狼传》中的大量设定变成了废设，新设定的加入使得剧情得以更有生机的猛烈展开。《天地风云录之决战时刻》开始重视剧情的爆点和燃点，整体叙事节奏张弛有度，经典台词和设定广为流传，直至今日仍不显逊色。虽然因为试水的原因，仍有部分缺憾和不足，但已经称得上是一流的布袋戏作品。
操偶则有了很高的突破，自2009年至2012年，三年的沉淀得以爆发。受困于资金和技术方面，武戏仍有桎梏，但已经处于一流水平。
特效上比起《黑白龙狼传》稍有起色，但依然显得潦草。
此时的雕偶开始出现一些称得上惊艳的品相，金光偶特色的风格开始显明，二版俏如来和三版神蛊温皇至今仍是不少道友心中的白月光。
黄立纲的口白从最初《黑白龙狼传》时期的饱受批评，经过了长时间的沉淀，于这一部完成了极大的蜕变，开始寻找自己的特色风格，并且卓有成效，基本奠定了之后剧集人物口白的整体基调。
而配乐方面，黄立纲在此后长期作为新金光的主唱歌手，新金光的片头曲和片尾曲多为其所演唱。以《诀》为代表的作词歌曲、以《秋水浮萍》为代表的纯音乐，基本奠定了新金光此后的音乐风格。
总的说，《天地风云录之决战时刻》无疑是一部“鹰隼试翼，乳虎啸谷”的作品，是真正意义上的新金光开山之作，金光世界观终于在这一部开始延伸，适合想要较为完整地了解金光设定的道友入坑。
复兴之作
三、《天地风云录之九龙变》
《天地风云录之九龙变》
在金光布袋戏系列中，综合全方面考量，《天地风云录之九龙变》是当之无愧的巅峰之作。单论剧情而言，即便放眼于整个布袋戏界，也是足以自傲的一流水准。作为九龙变三部曲的开端，强势引导着之后剧集发展的轨迹脉络。
就剧情而言，《天地风云录之九龙变》大胆地开辟了与之前弥足长久的金光剧集大相径庭的新金光世界观，较为彻底的将以《云州大儒侠史艳文》为代表的传统武侠作品正式淬炼为古仙武侠作品。象征着人族内斗的东瀛线暂时结束，预示着各族林立的魔世线开启，金光布袋戏延续至今的九龙世界观由此拉开了帷幕，并基本定下了形态，为以后的拓展万变不离其宗而定下了纲要。以一部剧集的笔力便奠定下往后十几部乃至将来更多长篇巨制的主线发展轨迹，提纲挈领，草灰蛇线，值得人细细品味并反复思索的智斗，令人拍案叫绝。
操偶则比起《天地风云录之决战时刻》没有什么肉眼可见的变化，依然是高于及格线、一流的操偶水平。但《天地风云录之九龙变》在这一部将金光引以为傲的“文戏武拍”手法展现在观众面前，即便没有拳脚交互的激烈碰撞，言语之间的唇枪舌剑仍显酣畅淋漓。这种极其富有动感的手法成为了金光文戏与武戏不分伯仲的精彩，并延续至今。
特效上其实相比于优秀的剧情，以现在的眼光来看实在有点无奈，是维纳斯的断臂，纵有缺憾，不失经典。
此时的雕偶开始显露出洪聪偶在金光剧集中的独特地位，雕偶师洪有聪所雕刻的大量角色都得到了弥足重要的戏份，比如孤鸿寄语默苍离、云州大儒侠史艳文，置于当下仍不减韵味，是萦绕在金光道友心间挥之不去的记忆。
黄立纲的口白在《天地风云录之九龙变》基本完成定型，史艳文、俏如来等等重要角色的声线大致确定，而默苍离等等部分角色的声线是在《天地风云录之九龙变》有所改动后确定。此后，黄立纲的口白有了一个前进的轨迹，其进步之大令人不禁侧目。
而配乐方面依然延续了其他角度高水平的基准。《天地金光》和《随风而去》是延续在此后剧集中仍显优秀的经典片头曲与片尾曲，飘渺剑法第一神曲《涅槃》、被广大道友戏称为“俏如来懵逼曲”的《般若行》、神秘而朦胧的《血色琉璃》，为金光布袋戏的纯音乐领域塑造了新的高峰。
总的说，《天地风云录之九龙变》在硬性配置上因为其局限性而有较为明显的瑕疵，夜店蹦迪式的特效、A4纸打印的道具、偶尔回到上个世纪的压缩画质……但抛开这些已成定局的遗憾，《天地风云录之九龙变》依然无愧于“巅峰”之名。同时，因为开新线的原因，包括《天地风云录之九龙变》、《天地风云录之剑影魔踪》、《天地风云录之魔戮血战》在内的九龙变三部曲同前面的《黑白龙狼传》、《天地风云录之决战时刻》以及古早剧的关联有所减弱，适合新人由此入坑，尤其是对于智斗剧情更为看重的道友，《天地风云录之九龙变》绝不会让你失望。
巅峰之作四、《天地风云录之剑影魔踪》
《天地风云录之剑影魔踪》
《天地风云录之剑影魔踪》是金光布袋戏一次大胆而成功的尝试，是与传统武侠作品全面彻底的告别。
就剧情而言，《天地风云录之剑影魔踪》极富创造性的将九龙世界观逐次徐徐铺开。以魔世、海境、苗疆、中原为代表的社会观，以战朝、明朝为代表的历史观，以墨家为代表的价值观，都在《天地风云录之剑影魔踪》里得到了集中展现。如果说《天地风云录之九龙变》是草灰蛇线的伏笔，那么《天地风云录之剑影魔踪》就是一次华丽的爆发，是信息大爆炸带给观众的视觉和思想上巨大的冲击。
操偶则由于苗疆线的存在，“皇世经天”武学的出现使得操偶师有了更为直接的精彩表现。“皇世经天”武学设计的出色性，将太极拳、咏春拳和形意拳完美地通过操偶表现了出来，有攻有守，进退有度，威力强大的同时也有自身的弱点，精妙绝伦的武术设计使得操偶师高水准的武戏有了更加具体的表现。
特效上没有大的起伏，但因为古仙武侠作品的特点，以及魔世的设定，比起前几部，特效武打在武戏中的比重明显增加，特效与武戏之间的联系更为紧密。
此时的雕偶，其繁杂性与奇异性因为魔世线的展开而更为凸显，不同于之前中规中矩的人族偶，魔族偶、海境偶的雕琢显得更具有种族特点，也更具有古仙武侠气质。
黄立纲的口白配合特殊的设备和技术，使之拥有了更为丰富的变化，这也是出于配合不同种族特殊性的需要，比如以帝鬼、灭世三尊为代表的魔世特色混响音。不过也因此，几种富有特殊韵味的声线也基本展露，并在此后的剧集中持续存留。
而配乐方面则较显平复，尽管《剑影魔踪》成为了墨狂的常备BGM，《梦回》同样受到好评，《汲汲》、《缥缈无极》、《雪焰银戟》也是极为出色的纯音乐，可惜在后面的剧集和戏外线下并没有得到广泛的传唱知名度。
总的说，《天地风云录之剑影魔踪》是一部守成之作，为《天地风云录之九龙变》做了优秀的延续，也为《天地风云录之魔戮血战》做了精心的伏笔，是九龙变三部曲最为中规中矩的一部佳作，适合喜欢通过戏外途径补充了解剧情的道友入坑。
守成之作五、《天地风云录之魔戮血战》
《天地风云录之魔戮血战》
《天地风云录之魔戮血战》是新金光全面向老剧告别的一部破局之作，以史艳文、藏镜人为代表的大量老剧角色渐渐淡出金光剧集，以风逍遥、欲星移为代表的新剧角色开始获得更加重要的戏份。自此，新金光彻底地摆脱了老剧的桎梏，开始迈向更为广阔的舞台。
就剧情而言，《天地风云录之魔戮血战》大胆地开辟新线，以布满悬念的一场未尽战争作为剧情的分割点。魔世不再像之前的反派角色一般只是脸谱化的NPC形象，而是拥有了自己独特的世界观，以此为驱动，诞生了大批有血有肉的反派角色。因为另开新线的原因，老角色与新角色的世代更替自是不免，但处理得相对巧妙，捧新角踩老角的情况未有发生。而包括苗疆、海境、魔世等新地域概念彻底展开，为此后的九龙世界观铺陈打好了坚实的基础。《天地风云录之魔戮血战》的剧情线相对简洁明朗，也因此，想将其写成一部三十四集的长篇大作便显得更为不易，凝达干练的主线配合着扣人心扉的支线，组合成了这一部波澜壮阔的史诗。
操偶则由于以“克复”、“抗争”为焦点的剧情安排，这一部武戏的比例是天地风云录全系列乃至截止到《金光御九界之战血天道》为节点全金光剧集中占比最大的作品，包括被誉为金光第一硬核武戏的“撼铁决”、操偶师一生之敌的“一剑无敌三刀流”，都在《天地风云录之魔戮血战》里得到了近乎完美的展现。
特效上虽然与接档的《金光御九界之墨武侠锋》相比差距甚大，但依然同《天地风云录之决战时刻》不可同日而语，有进步，有提升，但增展幅度并不大。
此时的雕偶，最有代表性的莫过于以锦烟霞、魔戮版梁皇无忌为典型的萧佟兴偶，而洪有聪所雕刻的二版苍越孤鸣、玄狐等洪聪偶也同样占据了重要的戏份。偶的精致程度开始普遍提升，踏入了新时代雕偶的门槛。
黄立纲的口白彻底定型，经过了魔世线的淬炼，声线的多变与灵动在此后的剧集中更显基础的夯实，随着多族并立格局的逐渐明晰，这份多种族配音的经验便显得更为珍贵，当初那段青涩的历程也显得更为遥远。
而配乐方面也同样奇峰乍起，一部贯穿了羽国线、苗疆线、史家线三大剧情的片尾曲MV《风月雨愁》催人泪下，同样作为片尾曲的《冰缘》作为纯音乐使听众如临其境，史诗般的片头曲《千年回》，延续至今的忆无心角色曲《云珞天女》、俏如来杀曲《泣血梵音》、欲星移角色曲《锦鳞诸葛》，以及悲壮苍凉的《万古共悲辛》。可以说，《天地风云录之魔戮血战》在配乐方面为广大听众奉献了一餐值得细细回味的饕餮盛宴。
总的说，《天地风云录之魔戮血战》是一部史诗般的作品，其整体基调是悲壮而沧桑的。作为九龙变三部曲的最后一部、天地风云录系列的收官之作，《天地风云录之魔戮血战》无疑成为了一尊值得铭记的里程碑，在保持高妙的剧情深度和操偶水准的同时，因为另开新线且主线凝实练达，可接受程度较高，又能及时与现行的金光御九界系列接轨，推荐新道友入坑。
破局之作
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