怀旧NWA 混蛋年月里的四个混蛋英雄
本文核心词：RAP,音乐,说唱,欧美,NWA
三个活着的老混蛋，加一个已经作古的死混蛋——这就是世界上最混蛋的混蛋组合NWA的四大首席成员。
早在1991年，随着Ice Cube《No Vaseline》一曲的发表，这个组合就已在客观上分崩离析。十好几年过去了，Rap成了值得写进传记的东西，NWA则成了Rap历史的一部分。Funkmaster Flex当然不会在HOT97里播放《Straight Outta Compton》，你也不会在《8-Ball》里听到那恶名昭彰的超级恼人嚎叫“DJ Clue——New Shit——”。都不会，都不会了。
可是不要以为一切就这么结束了。你跟着Jay-Z的《Blueprint2》摇着头晃着脑，却突然听到那句熟悉得让你心惊的“Let`s describe a certain female”。没有放错碟，这的确是Jay-Z的Rap，但背景却是那声粗野暴躁的“BITCH!”。
Eazy-E没能像魔术师Johnson那样神奇。但你看到Dr.Dre、Ice Cube、MC Ren这三位元老与Snoop Dogg同台摇摇摆摆地大唱“N..N..W,N..N..W,A,A——A,A——!”MC Ren依然是西海岸的重要角色，Ice Cube的电影演得快比他的Rap都要更红火，而Dr.Dre更是打着G-Funk的大旗在饶舌音乐圈肆意冲杀，Aftermath公司在数年间成为了西海岸的旗帜，整个Rap圈罕逢对手。这帮混蛋在毁灭了NWA——这个打开他们成功之门的组合之后，倒一个比一个出落得人模狗样。而NWA虽然逝去，但你甚至能听到F4型的海报饶舌歌手Fabolous用嫩嫩的嗓音一口一个“We keep it gangsta”。这个缩影就足可见帮匪说唱祖爷爷的影响力是何等深远了——虽然Fabo这位G当得实在有点失败而搞笑：难得晚间飚车让警察抓去教育了一顿，第二天，期待已久的媒体就欣喜地宣告Fabo终于有了Gangsta事迹。这样的饶舌歌手可以在嘻哈圈子里随手抓大大一把，连B.G.都算不上的角色一进录音棚就摇身一变成了O.G.——Studio Gangsta。而像50Cent这样真正有过帮匪经历和背景的歌手，更像是自己有了皇族血统一样，反复强调自己是如何如何的一个“Real G”——过去也许是，现在肯定不是。
当个Gangsta就这么拉风么？要怪就该怪这四位，是他们给这一代人狠狠洗了洗脑，于是几乎所有人都病了一般猛喊We keep it gangstaaaaa!
他们的音乐使用相当数量的Scratch，他们自负地认定自己是最强的饶舌歌手。当然以今天的标准看，他们恐怕是极其糟烂的饶舌歌手。他们也尝试wordplay，但即使是NWA铁杆，在看过他们的歌词之后也不得不承认，他们在文字游戏方面，实在没什么天赋。若说他们在音乐取向上有什么失误，那恐怕就是他们对文字游戏失败了的尝试。他们倘若不去试着发展这个注定的弱项，恐怕反倒能达到更高的境界。因为*****z With Attitude的唱片，其锋芒就在于那赤裸裸的Attitude。他们直白野蛮粗鲁无礼，原始地毫无顾忌地表现最狂野的真实——这是真正吸引歌迷疯狂购买唱片的关键所在，而他们自己引以为荣的Funky Music反倒成了次要的原因。他们什么也不顾，他们就是一帮暴徒，一伙疯子——于是FBI向这群不可理喻之士所在的唱片公司发出了警告——结果是为这帮疯子制造了更多更多的疯子歌迷——而且白人占多数。
冲出康普顿
NWA不能够算是多产的艺人——这组合本身就好命不长。三张LP与一张EP，最能引以为标志的当然是第二张LP：《Straight Outta Compton》。这是最受好评，也被认为最具代表性的一张专辑。但事实上，他们所宣扬的暴力主义、享乐主义、男权至上主义在第一张专辑《NWA N The Posse》里就已经凸显出来。那首经典的处女作《Boyz-N-The Hood》，只一首歌就把这几个混蛋的面目勾勒得再生动鲜活不过了。整首歌曲纯粹就是街头生活的真实再现，一个贫民区黑人日常生活的各个要素被一网打尽收罗其中：吸毒，枪支泛滥，街头暴力，娼妓与性滥交，大男子主义……不一而足。 其中描述的两个场景尤其令人心惊而难以忘怀——也不敢忘怀。第二段歌词所描述的故事，虽然篇幅非常简短，却让人在毛骨悚然的同时，惊悚地对街头的血腥、残忍有了深切而深刻的认识。8、9句歌词，一个并不简单的故事：EAZY-E曾有一名叫做JB的朋友——这层关系到后者尝试偷盗EAZY-E的汽车音响被发现而宣告终结。歌曲中，EAZY开车追上正陶醉于精炼可卡因药效中的JB，想要与他谈判结束彼此间的争斗。不料JB却试图枪击EAZY-Z——尚来不及动手，JB就让EAZY的12 Gauge给解决了。而另一个场景则在最后一段：庭审现场。EAZY-E的朋友Kilo G被宣判六年徒刑。就在他将要被带进大牢的当口，随着G露齿微笑之后的一声大叫“FIRE!”，其女帮凶Suzi杀进法庭，以UZI横扫现场。最后的收场相当惨淡：入侵者被拿下，Kilo G罪加一等，Suzi也跟着一块搭上。当然，这是在第一张专辑《NWA N The Posse》时期就录制完成的歌，如果这首歌留到《Straight Outta Compton》时期来做，遭罪的只怕就该是法庭了。NWA虽然疯狂，但他们的狂野一样有其渐进过程。第一张正式专辑里的小小收敛，到了下一张专辑里，就成了《Fuck Tha Police》里肆无忌惮的狂暴怒吼。
《NWA N The Posse》中另一首重要作品即是Dopeman。对大毒枭的尊崇在饶舌歌手当中并不鲜见，而这首向dopeman致敬的作品可以说是出现得教早的了。歌曲的主要用意在于描写大毒枭的残酷、凶悍，并一再突出其在街头的显赫地位与狂野生活。当然，除了这些，NWA们也毋庸质疑地一再申明自己是个正正宗宗的dopeman。除去这些主要的表现意旨外，歌曲中还自觉不自觉地流露出了其他的一些内容。比方男权至上主义就一样显露无遗，NWA使用了整个第二段来进行表现，其中尤以这些句子为最：
got a black eye cuz tha dope man hit her
let that slide and u pay it no mind
find hes slapping u all tha time
thats ok cuz hez rich and u aint
nuttin but tha dope manz bitch do what he say and
u keep yo mouth shut popin that trash
might get you fucked up youll sit and cry
if tha dope man strikes you he dont give a fuck
he gots 2 just like you
稍加留意就能看出，这一段歌词中对女性地位的歧视已经被张扬得无比裸露了。不过，在最后一段EAZY-E假扮墨西哥人，唱出的那段歌词，以及之后伴随的一阵枪声，暗示dopeman并非老子天下第一而毫无畏惧的无敌角色。对dopeman的描述并不极尽夸张而留有余地，这也是NWA第一张专辑在表现时依然存在了一点点微小顾忌的明证。
但说到对女性的歧视与亵渎，整张专辑中当然数A Bitch Iz A Bitch为最。这首歌在立意上、原则上描述拜金的势力女人——但事实上，整首歌的每一个字眼都流淌着大男子主义与男权至上，尤见于第一段里这样的一段表态：
Now the title bitch dont apply to all women
But all women have a little bitch in em (yeah)
Its like a disease that plagues their character
Takin the women of America (yeah)
NWA从对势力女人的批判一下子走向对所有女性的彻底歧视与亵渎——我不想说这是他们无意中偏激地过了头——与其这么说，我不如说，“只批判拜金的势利女人”这一个立意只是他们的掩饰，以便他们在此大旗下疯狂毁谤女性。你能说什么？你只能说他们不但够狠毒，还更狡猾。
享乐主义也是NWA所强调和传达的一个重要讯息。在该专辑中主要通过《Drink It Up》表现。这是首一听到就让你不由自主跟着节奏点头的歌。没有任何内涵，只有赤裸裸的对酒精的热爱。但总体来说，这首歌传达了想要传达的意旨，可以认为是相当成功的。虽然第一次听到时，甚至有点怀疑是不是NWA的饶舌，但只要仔细听一会就能够确信无疑。歌词有的部分比较搞笑——搞笑元素在这样的歌里也的确很需要：
BUT I JUST DRINK 8-BALLLLLLS! (just drink 8-ball)
BECAUSE ITS CHEAPER TO BUY! (cheaper to buy)
SO ITS TIME TO GO HOME! (time to go home)
BEFORE THE POLICE COME! (the police come)
CAUSE IF I GO TO JAIL, YALL! (go to jail)
I CANT DRINK NO MORE RUM! (drink no more rum)
这一整段，歌词本身未必最最喜剧化，但一用那充满野性的原始唱腔那么一吼，真是既诙谐又把对酒精的热爱宣泄得淋漓尽致。
《NWA N The Posse》中其他的作品就显得比较平淡。《Fat Girl》由Eazy-E讲了个愚蠢的故事，目的不外乎贬低女性。《8-Ball》则是继续提酒精、枪支、Party、毒品、女人……又一天的糜烂生活，继续的自我膨胀，无止境的享乐主义——但却抽象而空泛，不像另几首相同立意的歌曲那样具体化。至于使用了特殊音效却反让人不容易听清歌词的《Panic Zone》、只让人记得一小段Beatbox的《L.A. Is the Place》、以及空洞无比的《Tuffest Man Alive》——这三首歌都只是努力夸耀自己如何如何了不得——却始终无法具体化起来，因而成为了较失败的作品。
电影：冲出康普顿
到了第二张专辑《Straight Outta Compton》，这四个混蛋的胆子被第一张正式专辑的成功给壮大了许多，于是他们给你更多的疯狂、更多的野蛮与粗鲁、更多的暴力与无政府、更多的混帐，更多的混蛋。一首响亮的《Straight Outta Compton》就是一面旗帜。Dre坐镇后台掌控音乐，另三人轮流上阵显摆自己的凶恶。Attitude是比第一张又要穷凶极恶了许多。此外，这张专辑中，四人都开始尝试文字游戏。这首歌中Ice Cube的第一段，有
*****z start to mumble, they wanna rumble
Mix em and cook em in a pot like gumbo
这样的尚且过得去的，小小的文字游戏。在另几首自我夸耀的歌曲中，也有一些值得留意的文字游戏。如《Parental Discretion Iz Advised》中MC Ren的：“Not considered a prince, cause Im a principal”和“Silly you say, I say youre silly when you say it”。还有《Something Like That》 这首DRE与REN合作的歌曲里，两人也都有些不错的歌词。比方Ren：
See, I peep and then I creep on a fool
Get my bloodpressure high but still stay cool
而DRE的Unlike a lotta suckers who claim theyre gettin busy
when their records only make good frisbees 则是相当有意思的一句。
而《I Aint Tha 1》这首延续《A Bitch Iz A Bitch》味道的Rap，倒是少了一点绝对的男权至上，多了几分理性，描述也相对具体。内容却依然苍白，只是Cube单纯的告诉“Bitch”们自己不是会上当的那一号。歌词里，ICE CUBE大约有两到三次对自己的名字使用了双关，可以算是文字技巧上的亮点。至于单纯为Party而做的《Something 2 Dance 2》，除了一句“Man thats wack, everybody used that”在无意间流露出Hip-Hop精神中生来的的对独创性的追求外，只剩下平淡。整首歌就如题目一样，就是单纯为了Party，不想表达任何意义。
其他自我夸耀的歌曲，出发点不尽相同，但都非常平淡，并且没有很好的歌词来支持。《If It Aint Ruff》、《Comptons In The House》、《Quiet On Tha Set》都在此列。后二者的出发角度为Party Rap，相对空泛倒也勉强可以原谅。
《FUCK THE POLICE》
《Fuck Tha Police》——是表明整张专辑立场、态度的一首歌——显然比前作要死硬派了许多。整首歌曲是一场模拟的对簿公堂，Dr.Dre任法官，而Ren、Eazy-E、Ice Cube三名证人提供的“证辞”——并没有特别多地控诉警察的恶毒凶狠，而是一再的强调自己有多么强劲，此外就是对警察恶毒诅咒，称自己将会如何如何的干掉警察。当然的，最后大法官DRE大人宣判警察有罪，这从歌曲末尾白人警察绝望的国骂就可以很容易的看出来。这首歌，就是一种宣泄，一种表态——Fuck Tha Police。
相对向来粗糙哟又暴躁的NWA作品，《Gangsta Gangsta》是较值得推敲的一首作品。歌词不再像以往那般一味充斥着抽象的愤怒，而选择细腻生动地刻画一个帮匪的日常生活，并且细化到非常小的细节之上。此外，音乐的制作也更加精良，尤其恰倒好处地采样了许多名作。Krs One自不待多说，更值得赞赏的是对William DeVaughn那首《Be Thankful for What Youve Got》的套用。那一句被无数Rapper所引用的经典“Gangsta味歌词”：Wit the Diamond in the back, sun-roof top Diggin the scene with the gangsta lean。不仅上耳、悦耳，更用得非常契合自己的歌词具体内容。此外，歌中还适当使用了与DOPEMAN RMX相同的小段Loop，非常有感觉，用他们自己的话说，那叫很Funky。 当然的，歌曲有变化，但要表现的Attitude——还是那不变的粗野无礼暴力——一点都他妈没变。
而《Express Yourself》这一首，基本上也只不过是自夸而已。但到底题目是Express Yourself，所以歌词到底是提到了“独创”、“求真”这些嘻哈的内在精神：
Others say rhymes which fail to be original
or they kill where the hip-hop starts
Forget about the ghetto, and rap for the pop charts
Some musicians cuss at home
But scared to use profanity when upon the microphone
Yeah, they want reality, but you will hear none
Theyd rather exaggerate a little fiction
Some say no to drugs, and take a stand
But after the show, they go lookin for the Dopeman
上世纪的美国街头
但必须承认，对这些意旨的表达还很不完全，一点不突出。而这首歌的MV，则与歌词并没有特别直接的联系，而是借着MV内容来试图证明NWA是如何身体力行自己的态度的。MV前半部分大肆发泄对白人警察的愤恨，而到了后半部分则干脆改由他们自己当权，住进“黑宫”处理政务（The Black House），掌握政权地位显要——但到了MV最后一幕——原来这一切只是电椅上的DRE的南柯一梦。在这里显现出的无奈与歌词显得存在距离和冲突——*****们在MV里的Attitude还是有所收敛了一点点。
《Straight Outta Compton》大获成功后，Eazy-E的Ruthless唱片公司得到了FBI的特殊关切。在我看来，《100 Miles And Runnin》这张仅有5首歌的EP就是拜FBI所赐。主打歌《100 Miles And Runnin》就是这四个混蛋无可救药的疯狂回击。FBI的警告非但没有带给四人一丝悔改之意，反倒火上浇油愈演愈烈。上一张专集中难得显现的一点文字游戏小苗头在这首歌里彻底衰败，赤裸裸的暴力与宣泄、疯狂的愤怒与斗狠，这些NWA不变的主题现在被FBI推上了新的高峰。而歌曲在内容上可以被视作是《Fuck Tha Police》的加深，但论水准，显然是远不及该“FTP”的。被愤怒给冲昏脑袋的四个人正在疯狂的100 Miles路途上陷入飞奔的狂热。不过，到底还是有一点Wordplay在其中的，如第一段REN的歌词：
I didnt stutter when I said Fuck Tha Police.
Cause its hard for a ***** to get peace.
Now its broken and cant be fixed.
Cause police and little black ****** s dont mix so
以及第二段的DRE：Runnin on but never runnin out.
另一段REN的歌词：And while they treat my group like dirt,
Their whole fuckin family is wearin our T-shirts.
而歌曲最后的“Stop! Stop! Stop! Stop!
Surprise, ***** s!”显然在暗示自己成功地到达了目的地——宣告自己是最后的胜利者。
“正宗的”“FTP PT2”——《Sa Prize (Part 2)》当然地继续疯狂与仇恨。并且，增加了一些细节的描写，这一点较“FTP”，可以算是进步。然而在总体上来说，这一首歌只有浅薄的愤怒而已。。
而《Just Dont Bite It》，则是纯粹享乐主义、男权至上的产物。虽然音乐做得非常之好，但这首歌——实在是本就缺乏内涵的NWA最缺乏内涵的几首之一。
而后，就是NWA的多事之秋，在Ice Cube出走团体之后，余下的成员推出的LP《*****z4life》——实在是相当乏善可陈的一张专辑。主打歌《*****z 4 Life》只是一味直白地重复着老一套。虽然也多少提到种族歧视问题，但并没有显现出对身为*****的自豪，只是反复唠叨自己是个多么不好惹的NIGGA。在潜意识里，反倒可以让人感觉出歌者作为*****，心底依然存在着的自卑感。全歌唯一说得过去的文字游戏只是DRE的一句：Makin more in a week than a doctor makes in a year。
另一首有些许歌词亮点的作品是《Real *****z》：
REN的一句Only reason ***** z pick up your record is cause they thought it was us
以及DRE的：Lost in a muthafucking world of madness
Sadness, but Dre is just a ***** that gladdest
Sucking muthafuckas like you, making wack jams
Because it only shows you how dope I am多少是为这首歌挽回一点颜面。
《Approach to Danger》、《1-900-2-Compton》、《Prelude》、《Real *****z Dont Die》、《Appetite for Destruction》、《Alwayz into Somethin》你能相信一张18首歌的LP有至少三分之一是平淡如水的浅薄作品么？Dr.Dre的音乐制作依然强劲，尤其《Alwayz into Somethin》已经有了非常明显的G-FUNK的音乐特色、韵味在其中了（到底是91年啦），但歌词实在太空泛。说这六首歌归结一下其实是同一首歌——这说法一点不过分。
放荡的享乐主义、男权至上——这也是NWA的一块不变的牌子。《Findum, FuckumFlee》继续延续他们向来的混蛋作风，遗憾的是，除了Chorus部分比较悦耳，一切都与过去一模一样。一成不变的内容开始让人心生厌烦。而同类作品《She Swallowed It》——除了那句“She swallowed it”出了名，就不再值得多做评价。
《Id Rather Fuck You》，一首笔者听到第一句就怒吼“FUCK YOU！”的歌。Bootsy Collins的经典名作《I`d rather be with you》只被Eazy-E改动了一个字，就从对女性的挚爱与颂扬一下化做最彻底的亵渎与一丝不挂的享乐主义。当年听到《I`d rather be with you》的乐迷，是万万想不到日后竟会出现如此这般一首“Remix”的吧。猥亵么？放荡么？混蛋么？这就是Eazy-E，爱滋病死掉的那个，死得还算坚强，死得不可怜。
《One Less Bitch》，依然是——绝对男权至上主义，并且添加了很多具体的暴力描述。NWA在对女性大肆亵渎的这一态度上，是无比坚定的。比起《A Bitch Iz A Bitch》，这里的态度绝对鲜明许多：
A fool is one who believes that all women are ladies
A ***** is one who believes that all ladies are bitches,
And all bitches are created equal.
To me - all bitches are the same :
Money hungry scandlist groopy hos thats always riding on a ***** s
dick.
Always in a ***** s pocket and when the ***** runs out of money
the bitch is gone in the wind.
虽然有些辞句与《A Bitch Iz A Bitch》一样，但很显然，这里正在赤裸裸地把所有女性都亵渎为那个B开头的字眼。同时，对BITCH的蔑视，亵渎直接使用杀戮这个极端的方式来进行表现，且不论是否契合他们的真实生活，其残忍冷漠毫无疑问又爬上了一个新的台阶。这歌比《A Bitch Iz A Bitch》——那首相当缺乏理性的歌——更加缺乏理性。这里只有狂热的亵渎、发泄、藐视——我相信这一切，已经是根植在NWA——尤其EAZA-Z灵魂的一种本能与习性——一如他认为“BITCH”是一种根植在女性天性中的“劣根性”那样。
专辑中另有两首多少值得一提的歌曲。《Day of Wayback》是让人有一点微小意外的作品：歌曲多少是对街头生活有了一点点客观冷静的观察。而《Automobile》是颇具新意的一首歌，尤其在一张单调苍白的RAP专集中，就更显得突出起来。唱腔放荡而狂野——NWA即使不唱RAP也一样是这副混蛋样子。当然的，即使是歌唱，词句也是毫无疑问的混蛋无比。赤裸裸的享乐主义，与轻佻的音乐正相吻合。嘿，这是首很混蛋的歌，但，比起专辑中的其他作品，可算是相对出色的了。
NWA的横空出世与大红大紫，有必然的背景。不同的环境造就不同的英雄，混蛋的时代造就混蛋的英雄。这四个混蛋，确确实实是在一个阶段内——颠倒了美国传统的价值观与价值体系。他们真的做到了。诚然，他们已同他们的时代一起成为过往。而虽然他们的道德、价值观念——我有一万一个理由说那是混蛋——但倘若换了我身处他们所处在的那样一个混蛋的环境中——我不会怀疑自己会成为那么一个混蛋的。并且，我有一万零一个理由相信，自己极有可能成为这个混蛋组合中最混蛋的一个混蛋。即使没有NWA，还会有WNA，AWN等等等等，时代与环境决定NWA——是一个必然，一个很混蛋的必然。当然的，一个黄皮肤的中国人，对黑人们用血与泪的经历换来的，发自痛苦灵魂的呐喊进行品头论足，终究是浅薄而片面的。虽然尽力深入，但只要没有经历过，你就永远无法洞悉全部，永远别想。这道理很简单，就好象同样，你也根本不能异想天开地指望Eazy-E能多么透彻地想明白中国的梁祝。
NWA已然逝去。甚至，有足够的理由把这生硬狂暴的混蛋饶舌——归入怀旧之列。但在新千年的饶舌圈子里，依然存在着许许多多NWA的后裔——至少看上去挺像。NWA不仅给Wild Wild West施加了深重的影响，更给予整个饶舌生态一种全新的定义。而Nas94年的《Illmatic》所以成为公认的经典，相信一个重要因素即在于——自《Illmatic》之后，Rap以Wordplay论高低的这一趋势变为了一个固定的准则——而Nas所打破的，即是NWA设定的Gangsta准则。即便如此，Gangsta依然是个重大的主题（也该感谢Pac以Thug的形式让Gangsta获得了更长久的生命力），东、西海岸各有死硬派的Gangsta Rapper存在。当然的，更有那一群为50Cent所愤恨的“Wansta”。这一个群体，客观上正在侵蚀、毁灭着Gangsta Rap。一个Gangsta的Attitude，未必就死硬到如NWA那样的极致，未必就如他们那样粗糙生硬，但可有哪个O.G.走到哪都挂着可人的傻笑，必要时冲着闪光灯摆个可笑的Pose？Attitude？是的，他当然是个有Attitude的*****——他的Attitude光滑得像丝棉！
叛逆如果最终不能回归主流，晚景将会非常凄凉。真正睿智的黑帮老大们也都懂得适时地金盆洗手，那么做个帮匪——如*****z4life那样，一做就做上整整一生？
或许，确实并不需要。然而，在一开始就选择装模作样的“Gangsta Rapper”们，又是不是要装扮一生？NWA后遗症——或者可以说是Gangsta情结——是确确实实正在给Rap，以及Hip-Hop文化带来相当的消极影响。在每个人都想着要做一个Gangsta做一个Thug的时候，头脑发热的后NWA们无心去思考Thug Life又能给生活带来什么。带来幸福的明日？还是整个价值观的沦丧？整个道德体系的末日？
所以虽然完全反对他们的价值观，帮匪饶舌的奠基人依然该当享受足够的尊敬，那样的环境之下，时代需要一个NWA。然而，当NWA的时代过去——他们的影响并没有随之消失。当年月不再混蛋，当处境不再混蛋，当我们不再需要混蛋——混蛋们就该成为无力对现实施加影响的一种怀旧。是的，NWA正在成为怀旧——只是进程实在不够快。
当然，公正地说，他们亵渎了女性，亵渎了道德，亵渎是他们的态度——他们在一开始就亵渎了他们自己。但作为一种表达方式，音乐应当真实——而没有谁能规定音乐就该是美好的——尤其当现实丑恶的时候。因而这实在是个有待商榷与考量的说法：NWA亵渎了音乐。
Hip-hop精神包含有强烈的斗争意识，而这，在NWA的音乐中表现得无比显见。遗憾的在于，NWA抛弃了与生活、与现实的斗争，而选择了——与道德伦理的斗争。他们是胜者，但，他们尚不够强。他们失败了。
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注：这是十年前的旧文 原文网址早已丢失，我偶然在贴吧看到这篇文章，也只寻到了一个转载的博文地址。我就配了几幅比较合适的图呈现给大家，版权归原作者所有。.
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