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龚琳娜爆红是因为王菲吗

龚琳娜爆红是因为王菲吗

龚琳娜爆红是因为王菲吗

距离王菲的“天价演唱会”已经过去很久了,但王菲演唱会走音的话题还持续挂在热搜上。不少看直播的普通路人都对天后这次的演唱会表示很失望,甚至有人形容是“大型车祸现场”。

但也有去现场看过的观众表示,现场听起来很好,现场和直播的效果是有很大差距的。菲迷们就不用说了,只要王菲站在那里就足够热泪盈眶。

知名音乐评论人@耳帝 对王菲演唱会做出了有理有据的评价:

确实走音严重,因为王菲没有热情与动力保持好的演唱状态,另外唱法也有影响;同时解释了现场和直播的差异,是现场的声场和混响掩盖掉了走音。

对于这样中肯的评价,大部分网友还是接受的。本来以为此事可以就此翻篇,但随后龚琳娜和老公老锣对王菲演唱会的言论直接掀起了网友的一场骂战。之后龚琳娜和老公老锣也上了热搜,那么龚琳娜爆红是因为王菲吗?

12月31日上午8点,龚琳娜转发了一位娱乐博主的微博,并评价王菲“音色丢了、气息没了、音准走了……”还直言唱歌好不好与过去的成绩无关。

当时网友们都对龚琳娜的评价表示赞同,还赞赏了她的耿直。

随后老锣也发微博说王菲走调,还顺便批评了一波王菲的粉丝,说大家故意对天后的问题视而不见。 对于这一条评价大多数网友也依旧是表示赞同的。

当天晚点,老锣又发了一篇长文,详细地讲述了他对王菲的看法,洋洋洒洒一大篇,概括起来中心思想就是——王菲已经不再是从前的王菲了,现在的她只想利用自己的名声赚钱。

说到这其实差不多也够了,而且已经有些王菲的歌迷在怒斥老锣龚琳娜炒作、蹭热度了。

但1月1号当天,龚琳娜又发了一条微博说,外在的成功都是虚的,做好音乐才是本质。

乍一看似乎只是一条鸡汤啊,但联想起头天老锣对王菲的批评,不就是说她不够努力嘛。

所以龚琳娜是在踩王菲标榜自己?

1月2号,老锣又转发了一遍自己批评王菲的长文,继续表示歌手不能只靠过去的成绩。1月3号龚琳娜和老锣都沉默了一天,没有发表任何对王菲的看法。

本以为此事就此终结,结果1月4号,老锣又来发长文了。

这次老锣表达的是对中国歌坛的痛心,除了痛心王菲的“堕落”,还批评了高晓松为人粗俗,过去十五年对中国乐坛的发展毫无贡献。

此刻高晓松内心的OS一定是:我哪里做错了?

这一次网友们的态度已经明显转变了,虽然还是很多人支持老锣敢说敢言,但也有不少网友认为这绝对是在没完没了的蹭热度。

接下来的事情就更匪夷所思了。

明明大家是在讨论王菲的演唱会,老锣站在音乐人的角度提出批评也可以理解,但龚琳娜她突然宣传起了老锣的公众号!

怎么有一种被套路了的感觉?

1月6号炮轰继续升级,先是华西都市报的记者说高晓松不讲原则追捧王菲,于是龚琳娜转发微博说高晓松王菲“互相吹捧”,还表示中国的乐坛是“皇帝的新衣”,大家都知道是欺骗但没有人敢讲出来。

没想到高晓松迅速打脸,在微博上澄清从没评论过王菲演唱会一个字。

“蹭热点我理解,但是造谣就不好了。”

结果老锣说,“高晓松对中国音乐产业有破坏力。”

翻老锣的微博,发现他对高晓松的执念非常之深,12月就表示过高晓松是个大忽悠。

回顾一下这件事:龚琳娜和老锣夫妇站在艺术家和音乐人的立场上,对演唱会发挥不好的王菲进行了批评,并对中国乐坛表示“痛心疾首”。

但他们批评了一天两天不算完,而是连续批评了一周,这期间高晓松躺枪,他们还顺便宣传了一波自己的公众号。

有万能的吃瓜群众扒出,当年让龚琳娜走红的神曲《忐忑》,竟然跟王菲有关!

《忐忑》是在2006年就出了,但通过百度指数可以看到,是从2010年10月17日这一天开始红起来的。那在2010年10月17号发生了什么呢?

王菲在微博上发了《忐忑》,还说这首歌强烈地激起了她的翻唱欲,于是接下来几天有媒体跟进报道了此事,也使得《忐忑》迅速走红。

后来龚琳娜在接受采访时还特意感谢了王菲。

虽然有网友表示,《忐忑》之所以走红,还是因为歌曲本身有价值,有没有王菲最终都会红。

但王菲的转发确实在当中起了很大的作用。

龚琳娜和王菲唱功和地位如何

论基本功,当然是龚琳娜。最近,知乎对龚琳娜的讨论不少,这里我只提一个小细节,咬字。这一点在讨论一个歌手的演唱时很少被提到,但事实上非常重要,因为它会影响听众对作品的整体感受。

龚琳娜是优秀的民族唱法歌手,且民歌已经在她的演唱中根深蒂固。龚琳娜的功底深厚倚赖于严苛的民歌训练,但是她的劣势也来源于此。

民族唱法有一个特点,就是每个字都要求字正腔圆,字头咬得很紧,吐字归音非常模式化。然而这个特点在演绎流行作品时并不是件好事,因为每个字都咬得清楚会打断歌曲流畅性,很多民歌歌手在唱流行作品时都存在这个问题。其实,这也是汉字相对于一些拼音文字在演唱中劣势的地方。比如英文,有连读,有吞音等等,这样会让句子中的词与词之间非常连贯。

很多人觉得王菲早年的演唱与之后相比非常违和,除了唱法的改变外,关键的一点就是咬字。王菲的童年也是在民歌环境中,因此她早年的演唱也存在这个问题。不过这一点在之后的演唱中几乎完全抹去,因为王菲在香港接触了大量英文作品,尤其是Cocteau Twins。Cocteau Twins的主唱Elizabeth在演唱时有一个突出的特点——对歌词咬字的弱化几乎到了极致,让声音像器乐一样融入作品中。王菲把这一点引入了她自己的演唱之中。

举个例子,王菲在1996年发行了专辑《浮躁》,演唱《分裂》时,主旋律部分的咬字已经如蜻蜓点水般轻盈了,然而最有意思的是她配的一句和声,多年来我一直以为那只是一句呓语,最近在翻看歌曲评论时才知道其实是有歌词的。最极端的是《哪儿》、《想象》、《野三坡》三首,干脆一句的具体歌词都没有,完全凭声音诠释音乐情绪,这对种形式对歌手的声音表现力要求极高。2006年,龚琳娜也采用了这种形式,展现了强大的声音表现力,也就是众所周知的歌曲《忐忑》。

字正腔圆不一定是好事,这会让听众把注意力过多地放在歌词上。其实一首音乐作品有很多有意思的地方,曲调,节奏,配器,编曲等等,它们需要共同作用才能构成一首优秀的音乐作品。就像有些人英语不好,却喜欢听英语歌,原因就在于此,他们把更多精力放在了歌词以外,歌手的声音对他们而言就像是一件乐器,与歌曲融为一体。

脱离作品谈唱功其实没什么意义,歌手自己对作品的理解决定了他们的诠释方式,见仁见智吧。龚琳娜和王菲在各自领域做出了自己的成绩,这是值得所有热爱音乐的人为之赞叹的。

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