总觉得，陈数是女明星中很特别的一位，出身艺术家庭，丈夫赵胤胤是著名钢琴家，而她自己也曾专业学习过芭蕾舞，中国古典舞、中国民间舞，还是瑜珈教练。所以也难怪，她演绎的旗袍造型，让人难忘，甚至令人觉得她属于一个固定的时间段，晚于1930年而早于 1990年，回眸中自带清冷。她说自己是做戏剧的，她说自己享受安静，仿佛和热闹的明星身份有所抽离。
记者： 《剧场》与你的职业环境如此相近，在表达的时候，你觉得更游刃有余，还是要更费力气挖掘其他的东西？
陈数：女主角郁珠的职业环境和我很近，话剧演员演话剧演员，但是这不代表说，我不动脑子，反而要更动脑子，毕竟我不熟悉的是她有特定的年代背景。郁珠这样的艺术工作者，实际是我爸爸妈妈那一辈人。我爸爸是一名舞蹈家，在他最年轻、最应该在舞台展现的时候，就像郁珠一样是不能表演的，他被下放到钢厂去烧锅炉。比较幸运的是，工友很好，锅炉房很大。工友说，我烧吧，你练功。可能工友的想法也很单纯，就是你跳舞我可以看，毕竟生活中没有人不向往美好。我妈妈也是艺术工作者，她被下放到精神病院去做护工，也去工厂工作过。他们在舞台上的表达，有一种渴望，因为失去过，所以那种不满足特别强烈。
记者： 对于《剧场》这部戏，大家也很关注其中的姐弟恋，80年代，一段相差十几年的姐弟恋，想来都有很大压力，他们的爱情纯粹吗？除了爱，还有什么？
陈数：戏里的郁珠和年轻记者的爱，与所有常规的爱情没有区别，都是发自内心的。时间带给她很多这个年轻弟弟未必能理解的东西，她经历过伤害和绝望，这个年轻男孩给她的不仅仅是爱情，还有纯粹的希望，而这种希望，不只是今天才存在，而是在她不知道的情况下，伴随了她十年之久，从她在舞台上展示自己魅力的时候开始。
记者： 赵先生会经常探班吗？
陈数： 演这个戏，我还真让他少来剧组探班，即便来，也尽量不要到现场去，这个戏特别需要我不要随便出来出去，我要在那个状态中呆着，这样我也舒服，不然我会觉得在被拉扯。像郁珠这样的人，她把大部分精力都放在对舞台艺术的极致追求上，所以生活上不会有很多的时间和空间让自己成为圆滑的人。我自己做这一行，特别理解这种人，如果不能抱着同理心，以欣赏和尊重的角度来看她的所谓缺点，很多人是不会喜欢她的，这部戏也是在给这样一个特殊人群一个剖析，很有趣。