最王道的少年漫 做到极致的 潮与虎
本文核心词：
所谓的“动画文艺复兴”
刚刚过去的2018年被称为日本动画界的“文艺复兴年”，因为众多“有生之年”的作品出续篇、重制或是首次动画化，其中有的作品漫龄甚至超过了五十年（漫画家水木茂的《鬼太郎》），而这其中相对较为“年轻”的一部作品是漫画家藤田和日郎的《魔偶马戏团》。
《魔偶马戏团》漫画连载期为1997到2006九年，在连载完结的十二年后迎来了首次动画化，不得不说是让原作粉丝激动的大消息，只不过动画却只会做36话，这就很显然将会大幅度删减原作（漫画43卷的量一般情况下至少要有100话以上的动画篇幅才能尽量做完原作内容），让人不由想起2015年同一个漫画家的另一部作品，漫画完结二十年后再次动画化的《潮与虎》（漫画33卷的量在大量删减内容后做成了39话的动画）。
不少粉丝对此自然颇有微词，严厉点的甚至会说，删成这副支离破碎的样子还不如没有动画化！日本动画业界的这种纯粹的圈钱不管质量的行为，不过是借着近几年“挖坟”风潮，在搭乘JOJO系列的火爆与《寄生兽》带来的话题效应罢了！
粉丝们这种爱恨交织的怨愤可以理解，但作为动画业界的迎合市场以最保守的投入换取利益的商机也并不能说错，而且换个角度想一想，很多东西如果没有一定的抱负与感情在其中，那么，想要迎合市场的东西要多少有多少，根本不必去挖这些十年二十年古旧的“坟”。
对于这点，漫画家本人却是比粉丝们要能想开的多了，两部作品动画化后都是藤田和日郎老师亲自挑选的剧情，“在有限的篇幅当中，用‘绝对不做无聊东西’的心情去挑战。”这种接受现实，并且依然在有限的条件下，想要为大家呈现最好作品的心情和做法难道不值得认同吗？
2015年《潮与虎》动画播出前，藤田和日郎老师就抑制不住激动说——“大家好！我是藤田和日郎。严格来说，应该是‘从明天开始每周播出的动画《潮与虎》的原作者藤田和日郎’。”这部20年以前画的漫画，现在被动画化了，就像‘从要洗的脏衣服口袋里’掉出了500日元一样幸运’！”
《潮与虎》动画化三年后，《魔偶马戏团》也跟着动画化，这次藤田和日郎老师带着更平稳的心态对粉丝们说——“《魔偶马戏团》动画化的机会，本来在10年前就已经没有了。作为漫画家，我知道作品销量有多少、自己在什么位置。我确实想过做2部或3部动画、或剧场版，但是漫画家不能做这种梦。”
如果看过《爆漫王》，那你一定知道，一部作品的动画化对漫画家来说是梦幻的念想，那是被更多人肯定和喜欢的康庄大道。即使说的浅薄些，动画化是能促进漫画销量的重要手段，能让漫画家为更多人所熟知从而变得更成功。
藤田和日郎老师的确已经很成功了，但是不能否认还是有很多很多人是在《潮与虎》或者《魔偶马戏团》动画化后才知道这两部作品才知道这个漫画家。而即使是原作粉丝们，带着情怀的期待，看到喜欢的作品成为动画活跃，喜欢的人物喊出曾经震撼心灵的话语时，想必也是欣喜的吧。
还记得2015年宣布《潮与虎》动画化的消息后，在日本国内，这部曾被称作“热血少年漫画金字塔”的作品成了无数不同世代人的狂欢盛宴，其中就有不少二次元创作领域的专业人士们，既有像椎名高志（代表作：《GS美神极乐大作战》）、岛本和彦（代表作：《漫画狂战记》）、结城正美（代表作：《机动警察》）等老牌漫画家，也有像福田宏（代表作：《虫奉行》）、水上悟志（代表作：《战国妖狐》）、附田祐斗（代表作：《食戟之灵》）等新一代的漫画家，还有动画师（《BLOOD+》藤咲淳一）、插画师（《怪物猎人》布施龙太）、轻小说作家（《无头骑士异闻录》成田良悟）等等……所有人都像年少时那般兴奋，“我们等了二十年了！”
那么，说了这么多像是题外话的东西，现在还是回到作品本身，来看看这部经典到许多人耿耿于怀念念不忘甚至时隔二十年后依然满心期待其动画化的作品，《潮与虎》的魅力到底在哪里吧。
不忘初心，方得始终
《潮与虎》，故事讲述了继承传说中的除妖兵器「兽矛」的少年「苍月潮」与存活千年的妖怪「虎」的冒险旅程，一人一妖合力退治各种各样为害的妖怪、救助受苦的人与妖，最终与毁灭世界的大妖怪「白面者」展开决战。
很简单的故事脉络，一部用少年漫最正规的套路讲述一个最正统故事的漫画，是最标准的王道少年漫画。
你要是向没看过的人介绍一部标准的王道少年漫讲了什么，那么，一般只需要用一句话就可以——像是“一个少年召集了一群伙伴驾着一艘船纵横海上最后成为海贼王”，像是“赛亚人主人公集齐七颗龙珠召唤神龙不断实现梦想，拯救地球”，像是“一个吊车尾忍者少年最后成为村长，不，是火影的传奇之路”等等，你看了开头就会知道结尾是什么的套路，但是这并不妨碍无数人的童年少年梦想都是由此而来。
而《潮与虎》就是这样一部作品。
首先是画风，不管是动画还是漫画，很多人在刚接触的时候都在说不适应，觉得果然是上个世纪的东西，画风已经过时或者太粗糙了，不够精致什么的。对于这样的评价，我其实无话可说，你一定要让一个讲少年冒险打妖怪的少年漫变成精致华美的少女风才能看得下去的话，还是出门随便怎么转总之走好不送吧。
回过头来说，《潮与虎》画风的确相较于一般的少年漫更加粗犷，但牺牲所谓的精致细腻感所获得的是极强的画面表现力，即便只是静止的画面，也能感受到那种随时喷薄而出的热情，这时候如果画风太过精细，反而不能表现故事本身随处爆发的力量与节奏，而这一点上，即使能够做的更加华丽的动画制作依然还原漫画画风还是很有必要的。
接着是人物的设定，除了苍月潮这个少年人类主角外，阿虎虽然是妖怪，但也撑起了整个故事的所有架构，算得上是很标准的双主角模式。
对于主角的刻画，潮与虎两个都是很阳刚也很单纯的形象，就算是涉及到戏份不多的两位女性主角，也并没有当下少年漫作品中那么多附加的外形和个性元素，很清纯的两位少女，一个男孩子气一个小家碧玉，和正义感强烈的潮与强大的虎都像永远站在阳光下的老友，让你不需要去想那么多弯弯绕绕的东西，友情和爱情都简单美好，只是看着他们互动就很温馨。
而除了几位主要角色，不管是善还是恶的所有配角们，也都拥有异常鲜明的立场和塑造，完全不需要费劲去思考有什么复杂的设定，好与坏成为了这个世界中最纯粹的黑白。
至于本作最大最终BOSS白面者的刻画，可以说是最无可辩驳也最敬业的反派代表，“恶之典范”，没有隐衷，没有洗白，只有身为反派BOSS最强的力量，永远不掉线的智商，以及毁灭一切的霸气和对付正义无所不用其极的阴谋诡计——堪称反派界的“良心”，无可指摘。
而说到角色，这里就提一句关于动画中为几个主要角色配音的声优们的绝赞表现。
主角苍月潮的声优畠中祐一开始出声的时候给人的印象是稍稍觉得违和，毕竟觉得14岁的少年音应该更加清爽些，不过随着剧情的展开和对潮本身设定的了解，还有在关键性场合爆发的演技，也就慢慢习惯并接受这个略微有些低沉音色的少年音。
阿虎的声优小山力也本来就是原作粉，此次当是得偿所愿，而且相比于潮的初期磨合，阿虎的声音从一开始就非常让人信服，小山叔很好地将阿虎时而霸气时而呆萌时而傲娇的声音转换地毫无违和感（顺带一提，《魔偶马戏团》里小山叔同样作为主角之一的加藤鸣海也有上佳表现）。
还有就是我女神林原惠美配音的白面者了，带着360度回环立体音的效果，依然掩盖不了林原女神天籁回响般的声线加成，白面者那充满了压迫感和诡异感的声音什么时候听上去都令人印象深刻（顺带一提，《魔偶马戏团》里林原女神主役女主才贺白银也是非常惊艳，这年头还能见到女神主役角色真是让人不得不心怀感激）。
既然说到了动画声优，那就再简单说说动画制作方面好了。《潮与虎》和《魔偶马戏团》的制作公司都是studio VOLN，这是一家很年轻的公司，藤田和日郎的这两部作品基本上就是他们的全部身家，所以两部动画的制作人员基本上是同一批，从成品来看，虽没有达到惊艳的效果，但也是有不少出彩的地方。然后是BGM，《潮与虎》的四首OP和ED都非常契合作品本身的风格，狂躁中带着张扬，力量像是随时都在喷发般让人热血贲张，动画中的BGM也恰到好处地在战斗与气氛的营造中显示出故事背景表现的世界。
就像原作者藤田和日郎老师说的那样，“我跟你们说，不会有更好了的……或许会有少了那个剧情少了这个剧情的抱怨，但这些都是我自己挑选的。所以这是我作为《潮与虎》的原作者做出的选择，就请大家见谅了。你们可以说是潮与虎的朋友，就一起关注朋友的将来吧。完全没有不满，一定是很有趣的。”
我会说，《潮与虎》是一部不管是在20年前还是20年后，不管是在漫画还是动画领域都是出色的作品。是的，动画也包含在内，也许真的有很多不足，但是当我看完被删的只剩下主干一路狂飙突进直到最后大决战的39话动画后，还是被狠狠感动了，被那浓烈的情感，被所有伏笔的全线汇聚，被所有出场角色惊鸿一瞥的登场消失，以及被正邪善恶的终极之战震撼，就像是曾经看到过的一篇漫评写到的那样，最后是“一支穿云箭，千军万马来相见”的无尽热血！
而这全都要归功于藤田和日郎赋予《潮与虎》最为明艳与爽快的剧情。不管是极尽粗犷的画风，还是异常简单的人设，全都是为了最重要又最直接的剧情服务，就好像读者们所有的期待全都是为了这层层叠起的最后一战，然后情感的积累达到顶峰，成为绝响。
当然，这种期待并不是对最终大结局的表面期待，就像我们都知道路飞会成为海贼王，鸣人会成为火影一样，当那一天到来的时候，我们会欣喜会唏嘘会感慨无限，但我们更在意的是这一路上的热血与感动，因为没有这个漫长到横跨我们童年少年时代的过程，就没有最后那一刻封王的震撼。
谁都知道潮最后会和阿虎联手用兽矛打败最终BOSS，但这一路生死与共的感情不是三言两语可以讲清的。如果没有这漫长的一路并肩前行互相吵架打架，没有经历无数携手对敌打败数不清敌人的无间默契，那么我们就不可能在看到潮和阿虎在地窖幼稚地重演当日初遇时会心一笑又眼眶一热，我们也不可能在看到潮和阿虎因为误会生出嫌隙分道扬镳时着急上火，更不会在一切尘埃落定时因为阿虎牺牲自己在潮面前永远逝去时笑着的那句“我已经吃过了”而和潮一样泪流满面……
《潮与虎》中所有的角色所有的情感都无比浓烈且同等纯粹，爱的深沉，恨的刻骨，高兴大笑，难过痛哭，善与恶泾渭分明，恩与仇痛快肆意——
为了消灭白面者泣血殒命将灵魂都献上打造出兽矛的义龙决眉兄妹；为了对抗白面者几百年来不断接力使用兽矛而成为野兽字伏而百死不悔的人类们；为了替妻女报仇一路行走炼狱道直到燃尽自己的符咒师镖；为了找回自我甘愿堕入无间也要尽情与阿虎一战的秋叶流；为了封印白面者耗费数百年的人生抛弃家人爱侣的责任者们；还有最后为了支撑即将崩毁的日本甘愿成为支柱永远守护本土的妖怪们……
藤田和日郎老师用他那极富张力的画风和无与伦比的感染力将这个故事用最最正统的方法近乎完美地表现在我们面前，才让最终决战到来的那一刻令所有人心潮澎湃，而在尘埃落定之后依然让人久久难忘。
不可否认，随着读者和观众的眼光越来越刁，故事题材的套路和设定烂大街的当下，现在很多作品会通过描绘阴暗面来达到作品的深度与高度，也有许多作品全方位地描绘各种世界观来达到作品的广度，甚至不乏剑走偏锋和几近猎奇的尝试，但《潮与虎》一直在尽力歌颂的只有高尚与纯粹，这是可以将所有黑暗全都照亮的光明，这是没有多余枝节去延展的世界。
或许有人觉得这未免幼稚未免可笑，但单纯有什么不好，人性中光辉的一面被讴歌又有哪里错，我们知道这个世界有那么多不美好，但是将美好一直一直地持续下去，不忘初心有始有终的不是很好么。
人这辈子做成一千件事是很了不起的，但一辈子就做成了一件事也同样了不起！把一件事做到了极致，那么这件事本身是怎么平凡都不重要，仅此而已。