同气连枝的 TYPEMOON 世界
本文核心词：
作者：izumi
封面：《君主·埃尔梅罗二世事件簿 魔眼收集列车 Grace note》
原作三田诚，对动画版《君主·埃尔梅罗二世事件簿 魔眼收集列车 Grace note》的第 1 话颇为中意。比方，韦伯利用火焰魔术作为机车火花塞的应急替代啦，还有韦伯与同窗梅尔文一起被关牢房等处均看得津津有味。原因是，三田对于剧中人斤斤计较的细节刻画总也看不厌。
担任本作系列构成的小太刀右京非常认同三田的观点，他也觉得韦伯锱铢必较的症状已近末期。每当读到《Fate/Zero》原作小说中，韦伯成年累月对便利店便当喋喋不休的抱怨时，小太刀便忍不住暗自吐槽，这位仁兄得是多么斤斤计较的小肚鸡肠呀！
三田评价小太刀笔下的埃尔梅罗二世，十分重视与《Fate/Zero》中韦伯人设的衔接。事实上，《二世事件簿》小说对于第四次圣杯战争的部分描绘与《Fate/Zero》有所出入，因而可以看出，动画版的韦伯身上传承自《Fate/Zero》人设的率真性情。而对于小太刀善于弥合不同媒体设定之间偏差的巧妙操作，三田很是佩服满意。
小太刀解释，自己之所以做了有针对性的对接处理，是因为他感觉《君主·埃尔梅罗二世事件簿》这部作品的核心魅力在于，描述了少年韦伯·维尔维特如何通过自身努力完成成长蜕变的全过程。
虽说“长大成人”一词的含义，在不同人看来见仁见智，但对韦伯而言，老师肯尼斯·艾尔梅洛伊·阿其波卢德昔日的风姿，便是其心目中“成人”的某种标志吧。由于韦伯没能像索拉·娜泽莱·索非亚莉那样，亲眼见证肯尼斯的最终结局，亦无法像纵观整件事始末的观众们一般站在中立立场置身事外，因而在他的印象中，师傅至死都那样的伟岸严肃，堂堂正正，是自己理所应当效仿人生的楷模。
这点，与《Fate/stay night》中卫宫士郎看待自己养父卫宫切嗣的情感极其相似。三田觉得，小太刀此处所做的类比十分贴切，须知切嗣在战斗中的不择手段令其声名狼藉，可士郎对此毫不知情，且更加不了解世上又有多少女子一见切嗣误终身。第四次圣杯战争结束之后，切嗣还老在爱因兹贝伦家周围转悠，而到后期，爱因兹贝伦这头的行事作风也变得越来越小家子气。在小太刀眼中，这些恰是成人世界的真实写照。
正所谓三岁看老，人往往就算外表长成了大人，但其实内心与孩提时代的性情并没发生何种本质性的改变，可以说基本都是在努力使得自己看上去像个大人样罢了。从这层意义上讲，肯尼斯和切嗣皆是如此，甚至于伊斯坎达尔都不例外。出于立场使然，二世也正拼命扮演着大人的角色。无怪乎三田成天对小太刀讲，韦伯就是在让自己演好埃尔梅罗二世。
对小太刀在剧本中重塑的二世形象，三田甚是满意，让他从《二世事件簿》中感受到了对于《Fate/Zero》的回归。听到对方的称赞，小太刀难掩欣喜，表示自己是《Fate/Zero》粉丝的同时，亦是《君主·埃尔梅罗二世事件簿》的粉丝。
当初三田是本着将《二世事件簿》作为“TYPE-MOON”世界的初级入门作品，展开写作，不过如今完全可以预见《Fate》系列更为广阔的前景。而且，现在 “TYPE-MOON” 不仅有《空之境界》，还有《月姬》。三田创作的动机，就想让读者知道，除了《Fate》，“TYPE-MOON” 还有如此帅气且有趣的作品。他想让读者见识一下，从伦敦的某处钟楼为舞台而延展开来的巨大世界。
例如本作动画第 1 话开篇处对吉尔伽美什，以及王之财宝(Gate of Babylon)的描写，想必会引起观众对即将于 10 月播放的 TV 动画《Fate/Grand Order 绝对魔兽战线巴比伦尼亚》的兴趣吧。此外，看到第 4、5 话中作为嘉宾现身的狮子劫界离，说不定又会令一部分观众产生重温一下《Fate/Apocrypha》的念头。
而在《魔眼收集列车篇》中登场的奥尔加玛丽，同样是《Fate/Grand Order》中的抢眼角色。小太刀认为，《二世事件簿》与 “TYPE-MOON” 其它作品间千丝万缕的关联，是作品的魅力之一。这点需归功于三田高超的信息处理能力，通过他的作品，可以在 “TYPE-MOON” 世界的各个角落自由穿梭往来。即便是单纯的《空之境界》的粉丝，也可以轻而易举地从三田的作品入坑《Fate》系列。
三田则引用缔造出《Fate》系列基石的奈须蘑菇老师的话，“创作这类作品的首要注意点，是得让读者单独阅读其中任意一部作品时感觉到趣味，而后还要让曾经阅读过之前所有系列的读者乐在其中”。因此，基于此种理念推出的 “TYPE-MOON” 小说，无论从《二世事件簿》转《Fate/stay night》，或倒过来，或是从《Fate/Grand Order》入门都同样有趣。总之，“TYPE-MOON” 旗下的小说就是做成可供读者随意入坑的四通八达的关联作品。
参考资料：
19年9月号《NewType》
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