闲话三国杀群蔡文姬
本文核心词：三国杀,蔡文姬
文思入心，挥笔珠玑千百行
乐理在手，抚琴玉音三两声
一十八拍，往事梦来，左贤身畔远大汉
两嫁两别，悲愤欲绝，匈奴蛮地望长安
天降曹兵，举抢破敌定汉北
终归董祀，放情山林续情微
蔡文姬，东汉时期文学家，是文学家蔡邕之女。她博学多才，擅长文学、音乐。初嫁于卫仲道，不出三年丈过世，她只能回家。东汉末中原大乱诸侯割据，南匈奴趁机叛乱，蔡文姬在途中为匈奴左贤王所掳，随着在匈奴待的时日变长，她从抗拒变得逐步适应，并为左贤王生了两个孩子。曹操统一北方后，也许是考虑和她父亲蔡邕的交情 也许是感叹她的过人才华，把蔡文姬接回了汉朝，嫁给部下董祀。
蔡文姬是我在三国杀里比较喜欢使用的一个武将，原因是在历史上其本人才情甚高，在三国杀游戏中操作较为简单，而且能给敌方带来比较大的困扰。因为篇幅限制，今天介绍的是群蔡文姬的第一个技能【悲歌】。
【悲歌】当一名角色受到【杀】造成的伤害后，你可以弃置一张牌，然后令其进行判定，若结果为：红桃，其回复1点体力；方块，其摸两张牌；梅花，伤害来源弃置两张牌；黑桃，伤害来源翻面。
这里有几个注意点，第一，这个技能不一定只是在实体【杀】造成伤害后才能触发，陈宫的【明策】选择使用的【杀】造成伤害，法正的【眩惑】使用的【杀】造成了伤害，都能触发此技能，而张春华使用【杀】造成伤害被视为是体力流失，所以不能触发此技能；第二，技能中只是说起“造成的伤害”，而不是“每造成1点伤害”，所以单张杀对单个角色造成的伤害即使大于1点，【悲歌】对于这张【杀】对那名角色造成伤害的判定也只有一次；第三，弃置的是自己的牌，不一定是自己的手牌，可以是装备区内的牌，但不可以是自己判定区内的牌，判定区内的牌一旦被“贴”出，就不属于任何角色，同时，若你弃置的是草花牌，如果场上有曹植，他可以利用【落英】拾取，如果你弃置的是基本牌，那么在当前回合没有发动【甚贤】的张星彩也在场上，其可以摸一张牌；第四，判定牌的归属，技能中的描述是“令其进行判定”，所以判定牌是受伤者的，注意这个技能和【天妒】、界张角【雷击】的联动；第五，这个技能发动的时机和【遗计】【节命】【恩怨】等受伤后发动的技能是同时的，所以按照“从当前回合角色起逆时针”的顺序结算；第六，如果有多个处于【铁索连环】中的角色受到属性【杀】的伤害，在多个铁索依次解开的同时要向蔡文姬多次询问【悲歌】的发动与否，被伏皇后【求援】而拖下水，卑弥呼【蚕食】一杀多、发动【方天画戟】也是同理。总之，在一次【杀】的结算中，几次伤害（不是几点哦）就问几次【悲歌】。
用【杀】造成伤害是三国杀中最普遍的伤害形式了，尤其是在三国杀早期——风林火山上线的那个时期。武将技能直接造成伤害的少之又少，加上击杀蔡文姬后伤害来源要失去其全部技能，所以蔡文姬又有“毒菜”的称号。
这个技能是一个比较好的辅助技能，在友方受到【杀】的伤害后能创造收益。基本上可以稳定有收益，可是有以下几种不是那么好的情况：友方的沮授在一个回合内第一次受【杀】的伤害后，蔡文姬【悲歌】判定红桃和【矢北】就有可能叠加了；友方荀彧在受到【杀】的伤害后，蔡文姬【悲歌】判定是方片摸牌后，如果座次不好，有可能【节命】就用不出了；敌方孙尚香被判定出草花可以弃置装备牌配合【枭姬】过牌，敌方被翻面的武将被判黑桃会翻回来，甚至多刀流被连续判定黑桃会翻来翻去，这样不仅弃置了自己的牌，而且还不能创造正收益。不过如果有控顶和改判的武将可以用这个原理帮友方翻回来。
在这个技能上，能和蔡文姬配合的角色大多数是给牌系列的，其一就是卖血武将的补牌：郭嘉的【遗计】，荀彧的【节命】等；其二是交给蔡文姬手牌：刘备的【仁德】，徐庶的【举荐】，陈情【品第】等，曹睿和刘协交给蔡文姬全部手牌在我看来没必要，他们可以给更合适的、可以爆发的队友；第三是可以贴装备的武将，因为【悲歌】可以弃置装备区的牌，比如二张的【直谏】，曹昂的【慷慨】等。
而克制蔡文姬的大多数是拆迁流，不给蔡文姬留任何牌，这样就不能发动【悲歌】了，所以在此提醒，玩蔡文姬的朋友，不要在回合内把牌玩得不能打出才停手，群体性锦囊一般可以留着，【闪电】尽量不要挂——有可能劈死自己 影响【断肠】的发动，【铁索连环】也可以留在手上，在回合内要留好足够的牌发动回合外的【悲歌】。那些武将和技能比如甘宁的【奇袭】，凌统的【旋风】，陈群的【品第】，邓艾的【急袭】等。第二类克制蔡文姬是不主要依靠【杀】作为输出的武将，比如颜良文丑的【双雄】、袁绍的【乱击】、李傕的【狼袭】等。
（文中如果有错误描述，还请各位小伙伴在评论区指出啦，谢谢(*°°)=3）